安阳公务员考试申论热点:郭敬明的对手只有他自己

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　　关于文学，冯唐有一套“金线学”，按这种理论，郭敬明的作品算不上纯文学。况且郭敬明的作品虽然销量不错，与金庸的影响力还是没法比——下至中学生，上至学者，都是金庸的读者。再来看郭敬明，调查一下80后不难发现有很多都曾经是郭敬明的粉丝，但随着年龄的增长，大部分都已经告别了郭敬明，这是个很值得玩味的现象。

　　金庸的读者是跨越年龄的，数学家华罗庚曾有过的评价，称之为“成人的童话”。这说明金庸的作品描述的是一种成人幻想，读者虽不相信侠客飞檐走壁，但愿意相信其中的侠义精神，有一定的教育作用。即使其中存在过于浪漫甚至是不合理的为人之道，比如动不动就报仇雪恨，毕竟还有一些古已有之的理想寄托，就像郭靖所言“侠之大者，救国救民”。郭敬明的读者仅限于少年人群，甚至都不包括成年人。一方面说明郭敬明写作的针对性，另一方面也证实其作品更适合青春期这个环境。正如一位初三读者写的：“小四确实描绘出一个以我现在的年纪、生活条件无法想象的一个上流社会，而我也确实向往那样的生活条件，但是这不代表我视物质为价值观标准。”也就是说郭敬明的作品延展性并不强。

　　那么郭敬明若想未来几十年内始终保持强大的影响力，就需要不断增加新鲜血液，问题是这种方式会长久下去吗?他吸纳新读者的能力有这么大吗?

　　王蒙也承认“《小时代》的特点就是它本不是一种非常艺术性的文学，相反的，它是考虑到某种文学消费、文化消费的需要”。所以对于正[微博]在流行的东西，无论是说多少年内有无超越，还是说注定不会成为经典，下结论都为时尚早。没人怀疑郭敬明的勤奋，但也没人保证他本本畅销。在一个个性化阅读和多元化娱乐的时代，下一个郭敬明不知在哪儿，郭敬明的对手只有他自己。

　　我记得郭敬明曾说过自己必将会载入中国文学史。这个时代出现这样一个人是肯定载入史册的。但作品流传多久，考验的是作者深入的思考，不是像设计产品那样，而是面对命运做无畏的拷问。你不能害怕因此卖不出去，也不能因此担心写很长时间。这才是郭敬明作为一个作家的挑战，也是他完全可以排除的选项。

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